L'Immagine del Disastro - Il Romanzo Apocalittico di A. Tortora

L'Immagine del Disastro - Il Romanzo Apocalittico di A. Tortora  - After London Or, Wild England by Richard Jefferies - John Richard Jefferies - Diluvio Universale

«Oh, sì, Dio esiste e diventa sempre più rabbioso ogni minuto che passa! Dio escogiterà il sistema di ricordarci che, anche se Egli ci può ancora amare, è pur sempre il padrone, e se noi non ci comportiamo. . .» Il flusso della voce di Speece sparì lentamente soffocato dal rombo basso, profondo, che dalla terra risalì sulle pareti di legno della chiesa riverberandosi nella spina dorsale dei parrocchiani, arrampicandosi sui muri e spaccando le finestre.

(Piaga Efesto di Thomas Page Collana: Oscar Narrativa n. 665 A. Mondadori 1976)

The Hephaestus Plague (1973)
A novel by Thomas Page

Non a caso Page colloca l'inizio del disastro che tra non molto si abbatterà sulla contea di Montgomery con la fine del discorso del reverendo Speece, un discorso che è una aperta minaccia biblica.

Ma sia che nasca come rifiuto della scienza, sia che nasca come monito religioso, il romanzo della catastrofe mantiene intatta una sua caratteristica che lo differenzia dalla restante letteratura.

Scrive Frye che «ogni ricerca che implica un conflitto ha di solito due personaggi principali, un protagonista o eroe e un antagonista o nemico. Il nemico può essere un comune essere umano, ma più il romance si avvicina al mito, più vengono attribuite all'eroe caratteristiche divine e al nemico qualità mitiche di carattere demoniaco. La forma fondamentale del romance è dialettica: tutto è concentrato sul conflitto tra l'eroe e il suo nemico».

(Anatomia della Critica, ed. it. Einaudi, 1969)

Il romanzo apocalittico non sfugge alle regole del romance, ma qui paradossalmente, nonostante continuino ad esistere i due personaggi principali (da una parte la catastrofe, dall'altra l'uomo che cerca di contenerla e di respingerla), la figura dell'eroe e del nemico si fondono. Il disastro nasce dalla perversità umana ed ecco perché l'uomo è, al contempo, eroe ed espressione demoniaca del male.

Esteticamente la visione apocalittica è una delle più affascinanti che l'arte possa offrirci. Essa racchiude in sé la grandezza del disastro ed il dolore che esso provoca.

Il lettore è facilmente colpito da questi due fattori e lo scrittore smaliziato approfitta volentieri di questa sua debolezza. Ma non sono solo questi i motivi che rendono il tema della catastrofe gradevole alla lettura. Le visioni del futuro, di questo nostro futuro prossimo venturo (e qui il discorso potrebbe farsi per buona parte della letteratura di science fiction), ci attirano incredibilmente. Nasce in noi la curiosità di confrontare le nostre idee con quelle degli altri.

segue

Il copyright delle immagini riprodotte a fini documentativi e di critica, ove non espressamente indicato, si intende dei singoli autori, editori o di chiunque ne detenga i diritti. Tutte le immagini sono inserite nel contesto dell'art. 70 Legge 22 aprile 1941 n. 633 - All Images are inserted in the context of the matter brought in the title and is addressed to the analysis and critic of the film, book or other and it avails itself of the right of quotation sanctioned by art. 70 of the copy-right italian law (Legge 22 aprile 1941 n. 633) - If you find here something of your own property, please contact Horror Crime at adaraffaelli@libero.it to publish the documented correct copyright or source, o to erase those materials from these web sites. Thank You.